LORO DE LIMA: 2008

Escondido alinhado sol ardente
Deixa escapar raios frios no ainda
Escuro
Iscas presas alongalinha
Transparente
Corta as águas às cegas pelas costas
Solto o fio ourado no céu
Que o avião solta e confia
No vasto oceano vazio
O peixe perdido na isca de metal
O pescador cruza o posto salvavidas
A cruz e a mata
Confia na luz que poste espalha
E caminha entre sombras
Dividido nos quatro quadrados do fio
Pitagórico
Norte sul leste oeste.

Rio Tavares, maio de 2005

A picareta e o zango fere na terra
rasgada água aponta para o sol
o cabo do militar da ponta
no ar aeronave e guerra flutuam
siris armados acuados dançam
a draga como ostra atraca a costa
assoreada a lama apodrece seca e quebra
armada segura e amada dos cabos na limpeza
paira poeira como insetos refletidos de luz
o cabo quebra o cabo do machado no cabo
aterra de areia nova o deserto de cascalhos
dorme o cego de olhos ferrados e sonha
desterrada a mata espia descoberta de pássaros
novos navegantes bordam a costa
coloridas velas de vegetação e praias
panos asas remendos de caminhos distantes
o barro furado segura a água borrada
no representar desaparece a cicatriz da atriz
ferram o calo e o cabo na mão do agricultor
dá cabo ao peixe a luta agrícola
vaza como vaso quebrado a poça arrombada.

Ilha, junho de 1998

1998 | A franca fraca faca da sutileza

A franca fraca faca da sutileza
dos cabelos o grampo escapa
o arame e a farpa protegem o milho
febre e sede de afiadas cercas
terra colorida de cego às cegas
liberdade e fome de dois pontos
romântico olho fixa o beija-flor
o néctar na língua ponteaguda jorra
toma na penetração macia e exótica
adornado em côres brilhante pássaro
molhada a folha do jornal
borra cruzados fios em postes
espalha luz seguro
o telhado espera algo
a roupa sêca se solta do prendedor
dura caminhada isola a sola cor
bocas e túneis passam objetos
a triturar os dentes aos galhos
a última gôta escorre sentido os cinco sentidos
ficam o pé passeia sôbre os dedos
pose de distraído peso
som e odores robotizam a cabeça
corredor de guilhotinas arrumadas
Treme a carne entre a pele
Lã aquecida do corpo frio.

Ilha, julho de 1998

1998 | Tomba cai pira mané

Tomba cai pira mané
maré oscila entre barcos e ilhas
instalada barganha e gases
navegante segue a leste
tonto destrói o tempo da travessia
caixas e malas sagradas de pedras
clima das setas dos incertos certos justos
fortes protegidos da úmida razão
ilhada presa a mata selvagem
rígidos corpos de palhas e insetos
milho aipim e taiá em modernas coletas
marcha nas preces silenciosa viagem
mordida aos poucos a terra dos sonhos
solidária expectativa desenterrada
olhos crescem de rajadas jaboticabas
deformada magia das formas
entulhos interligam pontas e pontes
praças bêbadas de artificialidades
quebradas lascas não molha o pé e a terra
além mares pescadores partem
espera ao tempo a longa triagem
devoradores de pitanga goiaba ingá e araçá
viajam o aterro da nova terra
desterrada pressa de quem a aterrou
a virgem violentada não geme
passa a posse e usufrua
rasgada quase nua suspira
na sede o animal se afoga
fere o ferro torto como anzol
alucinados náufragos distraídos
caçam as costas que coçam.

Ilha, julho de 1998

UMA APRESENTAÇÃO

Ao observarmos o conjunto da obra pictórica de Loro reconhecemos o sistema nervoso que ordena seu mundo. Existem ritmos em movimento, das figuras às manchas.

E ainda temos largas pinceladas, inúmeros recortes, e o desmantelamento do discurso literário. Por um longo período, Loro manteve essa intenção obsessiva de aniquilar o texto pictórico. Queria apenas pintura falando de pintura e fazia-o com voracidade felina.

Carlos Asp

Artista plástico e professor da Universidade Estadual de SC

Formas do jogo de xadrez na escrita, me expondo ao não silêncio; imprimo algo.Sei que as vezes creio tanto em algo que brigo. Em outras por não crer.

Olho do novo no olho de velho, dualidade na cumplicidade, criando diferentes tempos nos limites da grande esfera. Um criar e respirar metmorfoseando pela sobreposição de pulsos.

Loro 1999

Loro é resposta a uma arte cansada do delírio da paisagem e da figura. Ao traço figurativo-descritivo ele contrapõe suas fórmulas adotadas com sucesso em Nova York. Despojando-se do conhecido, já dito, ele incorpora novos valores e reinventa uma nova linguagem, uma nova maneira de expressar a emoção. E com toda a aura cosmopolita que envolve sua arte, as marcs que a personalizam se configuram no que existe de autenticamente nacional.

João Otávio Neves Filho

1985

A pintura de Loro é instigante, exige reflexões, não se entrega à primeira vista porque o pintor pertence a uma geração de artistas cujo espanto perante os desacertos do mundo de hoje não pode resultar no registro puro e simples do que se vê.

Por tudo isso, Loro aborda a figura num contexto de formas e cores que se entrelaçam e se superpõem, refletindo o conflito existencial dos tempos presentes, não como quem pretende estabelecer ordem no caos, mas para denunciar esse caos com as armas de que dispõe.

Harry Laus

Membro da Associação Internacional de Críticos de Arte

1989

A pintura vigorosa de Loro, servindo de ponto de referância para a atualização da Arte Catarinense, inscreve-se tabém no contexto saudável dos que têm algo a dizer e sabem como dizê-lo.

Harry Laus

1991

Se insistirmos na vã tentativa de ancorar nosso olhar em alguma certeza, Loro não nos prmite certezas. Paradoxalmente, no aprofundamento do que há de específico na pintura, Loro alcança o limite oposto: atinge com sua pintura o drama do ser humano na civilização atual.

Quando Loro enfrenta a Babel de informações da pintura buscando uma síntese pela inclusão, encarando nele está o homem contemporâneo e sua perplexidade.

Não é por acaso que suas pinturas recentes vêm contaminadas de morbidez e que nelas podemos reconhecer um dramático processo de eliminação e purgação. Loro encontrou, pela profundidade do mergulho, a segurança de voltar à superfície, não com um assunto, mas com a Pintura.

Fernando Lindote

Artista Plástico

1992

Pisávamos o aterro da baía sul e um resto de chuva ainda sem poder escoar, enlameava tudo.

Olhávamos para o chão e encurtávamos o caminho.

Toda uma conversa silenciosa.

Alí, a presença forte de tua reflexão sobre aterros.

A esterelidade do espaço, a dureza da reta, o aniquilamento da paisagem.

Toda uma história de utilidade que desola a alma.

Voltei no tempo um tantinho e visualizei o mar chegando, a ilha correspondendo-se com sua água.

Existência exata do óbvio esquecido: SER ILHA.

Da tua figura teimosa, cabeça baixa senti o grito do inconformismo materializado nas tuas telas.

O vermelho saltando da obra, o espeto a sangrar a caótica realidade. Na massa movientada o teu conflito.

A sugeira expressa nos tons de barro, as retas redesenhando com dureza a anterior harmonia dos contornos.

ESTAVA DADO O ALERTA.

Alerta que ecoa na medida da tua importância no cenário das artes plásticas catarinense.

Ecoa por vir respaldada de uma trajetória coerente, atenta e habituada a se importar; mesmo quando não raramente se utiliza de ironias.

Maria Lúcia Mascelani Mourão

Professora e Artista plástica

1997

O que mais me chamou a atenção nos últimos tempos em sua pintura, foi a capacidde de criar um movimento cor-gesto desconcertante.

Seu enfoque não evoca a sedução ou harminia fácildo equlíbrio.

Como espectador abstracionaista você é convidado a esbarrar em todo o tipo de forma e cor. É sua autenticidade maior, epor incrível que pareça, é uma linguagem direta, à que mostra nossa cara.

Loro é um pintor original, com um conhecimento universal, que debate as questões sem subterfúgios ou modismos. Seu modo claro e lúdico de falar descortina qualquer possibilidade de maquiagem ou arranjo, sem perder o charme redondo do brasileiro de contar estórias.

Rubens Oestroem

Artista plástico e ex. diretor do MASC

1999

LORO DE LIMA

1998 | A franca fraca faca da sutileza

1998 | Tomba cai pira mané

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